近几日小安背书背到“术语学”如此一个观点，心血来潮，想起在书画装裱、修理范围内一些术语、称号的抒发原来不是很确凿、榜样，有的同音同字不同义，有的倒是同义不同字。对于这种题目，小安很早以前就有看出一些头绪，稍做计划便觉察被“口语化”的术语还真不少，是以写这篇文章梳理一下，或有疏忽不够之处，还请众人多多斧正。
同音（不）同义
画芯画心
由于画家在宣纸、绢或其余纸张上头举办创造，而这种材料材质寻常相比脆弱，不利于观摩和恒久保管，是以还需颠末装裱等一系列操纵，画芯即指曾经创造了却的待装裱书画做品。一副立轴画或横轴画，画家创造的主体部份便是画芯了。不过咱们经罕见到“揭画心”“托画心”“方画心”“蒸画心”这种词语，原来这两个观点这是一回事儿，只不过画心更罕用一些，就比如一副画的心脏嘛，凸显其紧要性嘛。
揭画心
复背覆褙
复背是装裱技法之一，即用纯棉料纸与原画心合成一片，此外再有覆背、覆活、扶活等叫法。托画心以前要托复背纸，寻常一副画心托两层复背纸为好。托完复背纸此后再托画心纸（画心纸包括画心和紧贴着画心的一层命纸），即而后再把镶嵌好的画幅正面向上遮蔽在复背纸上（想早年小安还傻傻的问过教员一副画到底有几层纸）。
而“覆褙”一词与复背并无二致，不过古时用的相比多，比方《装扮志》《长物志》里就用了覆褙这个相比繁杂的写法。目前也有这么写的，不过相比少，大概众人倾心极简主义能省则省吧
鬃刷棕刷
这俩个词可就不是一种东西了。
鬃刷便是猪鬃刷，又称板刷，如此式儿的
而棕刷便是棕色的刷子嘛，有小中大三种。
鬃刷的毛质是猪的鬃毛，质量相比软；
棕刷又分为排刷和浆刷（小棕刷），它的毛质是棕榈树的棕衣纤维毛，质量相比硬。因而鬃刷能够在画心的正面刷，棕刷则不能，它只可在画的背后刷。此外，新买的鬃刷不必做任何责罚，它能即时投入行使，而棕刷由于质量硬再加之会掉棕渣，是以必需要做柔化责罚，用水浸泡后再蒸煮至不掉色为止。
这两个词有混用的局面。
隔糊隔护
顾名思义，隔糊是用来把浆糊与其余货物远隔的意义，有隔糊板，再有隔糊纸，都是用桐油或清漆加工过的，不过不过一个是一张纸，一个是由几多张纸叠加起来的板子。在书画装裱中，小安看到的大普遍是行使隔糊这个词，而第一次见隔护的行使是在一段对于阐扬档案托裱的文字中，但这也无可非议，“护”也是爱护其不粘浆糊的意义嘛
启子起子
启子在书画装裱中是用来启画的对象，当画心托好后绷在纸壁子上干透此后，要把画心从纸壁子上取下来，此时其派上用处。启子寻常由牛角或竹片制成，竹启子相比罕见。
固然“起子”这个词在平常生涯中相比罕见，但在书画装裱中依旧习用“启子”一词，偶尔冷不丁冒出个“起子”，众人也必定懂得这指的是相同东西。
对了，再有人把西餐刀取代竹启子来用。
天串地串天川地川
天串是包裹天杆的宣纸，夹在天绫与背纸之间，概略是看不见的，由于它粘在天绫的最上边。地串与天串对应，是包裹地杆的宣纸，相同概略是不显现的。
但是“天串地串”这两个词很有数，小安赏玩了良多书画装裱方面的竹素，也没碰上过再三，但是有一次，在一册书里觉察了天川和地川这对词，一发端很懵啊，太生疏了，后来在做家的阐扬里，小安觉察“天川地川”原来与“天串地串”原来是一个事物，唉，小安也不懂得这俩个词哪个是切确写法
帘纹廉纹
廉纹和帘纹指的也是统一种事物，在保守造纸进程中有荡帘抄纸这一进程，纸浆中的纤维轻过纸帘滤去水份，从分开的纤维荟萃成匀薄的湿纸页，在用纸帘成型的纸张上也会涌现响应的帘纹，不同纸帘有不同的纹路。
举荐一篇文章，戳：纸帘和帘纹，最陈腐的水印？
书画、古籍、档案修理选修理配纸一环中，选甚么样的纸，遵循之一便是纸张要与原纸帘纹一致，以到达与原纸最大的贴合度。
在纸的范围下，多用帘纹一词，也能够用廉纹，但廉纹范畴运用更广，它是斑纹的泛指，咱们在博物馆里能够见到比方XX廉纹银盘、XX廉纹金碗等称号，它能够指代任何器物上的斑纹。
绵纸棉纸
白棉纸寻常指皮纸，皮纸、白棉纸、白绵纸、棉花有甚么瓜葛？
请看这篇文章，业余人士为你回答疑难~
戳：再说“白棉纸”，倒是“白绵纸”
白芨白及
白芨是众人所熟知的一味中药，而白芨用于书画装裱，主若是妙用白芨糊和白芨水。白芨糊可用于镶料的沿边和卷边，制做碑本、书页的硬壳，装配天下杆等镶料部位。白芨水用于揭裱古书画后的补色，颜色中掺入白芨水便不易零落，画面光辉度也会变好。
白芨与白及通用，是以白及不是别字
黄檗黄柏
黄檗又称黄柏，为芸香科植物黄柏或黄皮树的树皮，其首要成份为小檗碱。哄骗黄檗汁染纸可防虫、避蠹，此法为东晋葛洪所创造，亦称“入潢”。
黄檗、黄柏也是一种东西啦~
沙田稻草砂田稻草
沙田稻草是宣纸的资料之一，此外一种首要资料是青檀皮。
一次，小何在上档案爱护手艺学的课，一个很细心的的同砚下课去找教员问题目，评话上写的是砂田稻草，但教员幻灯片上为甚么写的倒是“沙田稻草”，后来教员在讲堂上说了一下这个题目，但小安记不清教员着末是采用哪一种写法了，小安本身感觉这两种写法既然都有人用，没有本质上的差别，应当都算对吧
同义不同字
装扮装池装裱装褫裱褙
这些词都与书画装裱是一个意义，小何在国图翻到过这本书，内部有对这几个词的史册沿革、辨析有很详细的讲解。
案子大案条案裱案
这些词也都是一个意义。
案子指裱画专用的处事台，古称“安定案”。新画托心、托料、染色、覆背、砑装，旧画洗心、揭裱修理等，险些每道工序都离不开它。台面最佳是朱血色，大红、紫红也可，由于血色与画心的颜色孕育较强相比，能够响应出画心的厚薄和种种毛病。
纸墙大墙纸壁壁子挣子
大墙有两种，一种是板墙，一种是纸墙。板墙实用于南边天色湿润的处所，纸墙实用于朔方枯燥的处所，是用于贴干、挣平画心、镶裁裱件的基础装备。
上墙下墙上壁下壁
上墙下墙=上壁下壁
上墙，将托好的书画贴到纸墙上，下墙，将贴壁的书画取下来。下墙又叫“起活”，用竹启（起）子起啦~
惊燕警燕
惊燕，原名“惊燕带”、“警燕”，别名绶带，朔方又称寿带。它是宣和装顶用绫条做成的约四五厘米宽的两条绫带。等间隔加镶或加贴在天杆上靠里地方，下垂于天头靠上的部位。带的下端剪成云头状做装扮，从前多为行动式飘带，画幅挂墙时，惊燕随风飘荡。传闻惊燕可避免小燕子在天杆上栖身，可惊走燕雀，避免燕雀粪便污秽书画，故称“惊燕”。进展到目前，它早已遗失着末的有用方针代之以一种粉饰的影响，形势也由着末的行动式变为了静止式。
称号宛如或成对涌现的观点
天杆地杆天头地头
天杆是装配在天绫最上端的细木杆，地杆是装配在地绫最下端的粗杆，画幅越地面杆越粗，画幅越小地杆越细。
王者之图再度表态
引首包首
引首是位于手卷前端的题字，明朝此后的手卷才有了引首，寻常在cm左右，用洒金纸或画龙描金图案纸，也有用藏经纸的。
手卷卷起来此后露在外观的是最出处的复背纸，由于赏玩手卷要反一再复的翻开卷起，这个进程中露在外观的这段背纸容易被污秽，因而人们用宋锦把这段背纸粘住，以增长其强度，这便是包首。但并不是惟独手卷有包首，一些立轴画或横批也有，只不过材质换成了绫或绢，淡色绫绢为上。
格界格水
隔界便是在条幅的高低或许手卷的先后，题字与画心之间，画心与题跋之间，裱工加之一条不同颜色的绫或绢叫“隔界”或叫“隔水”。
局条折条
局条即画心方圆贴的一圈小窄条，影响有两个，一是为了华丽，起到装扮影响；二是为了此后揭裱不伤或少伤画心，故加局条又称“养局”，即调养画心的意义。
折条是在古书画曾经断折裂缝罅隙的中心，贴上相般配的宣纸细条，进而起到加固影响，装裱界称之为“门闩影响”，意为像门闩那样紧紧顶住，使断折处不再断裂。
旋风装or龙鳞装梵夹装or经折装
以前写过一期对于古籍装帧形势的文章跨界美妆
今冬大方甚么妆？原宿、混血、怀旧妆？No，且看胡蝶旋风梵夹妆（装）！附教程！，那时写的急，有一些疏忽的东西，没有提防到原来这两对装帧方法本身就很像，特别是旋风装和龙鳞装，它们到底是不是类似的装帧形势，这是存在争议的。是以把这两对也归到这一部份来啦，众人能够和小安一同切磋一下。
楮与构
“楮皮纸”or“枸皮纸”？
楮树or构树？
这个题目仍旧交给小安一贯尊崇的纸君来回答~~
戳：是构依旧楮？傻傻分不理解
生宣熟宣
生宣便是宣纸中没有加矾的宣纸，寻常用它来写字，画适意画。而熟宣便是颠末表面施矾加工的宣纸啦，适实用来画适意划。怎么分辨呢，沾点水试一下就能够，吸水晕染的是生宣，反之即为熟宣。此外表书画装裱中还要提防一点，托心纸应是生宣，不能是熟宣。
完
从来这期
筹算用CiteSpace写点对于文件解析的东西，
走一走学术风，
但由于手艺不流利，
小安做的图确实是拿不下手来……
本感觉挺容易的一款软件，
用好原来也没有那末容易。
唉，“学术范”等此后中兴吧，
现阶段依旧以“时势为重”，
不过CiteSpace这篇是约好了的，
安心吧，小安说到就会做到哦~
一纸安全
千行与纸相干
书成为其安全
小安的进阶之路
祝贺发达
